很喜欢陈奕迅的《我们都寂寞》里的一句歌词：「可能我们都寂寞」，在这个人来人往的都市里，我们极力的在嬉闹中挣扎，挣扎着与寂寞远离、与孤单保持距离，但每当我们下班的时候，是不是都不想回家？每当我们走过马路的时候，是不是都奢望着熟悉的眼光？每当我们独处的时候，是不是都痛苦着、承担着寂寞的重量？影史上有许多电影描述了「寂寞」这个议题，有些用隐喻的方式，有些用批判的方式，有些则用抒情的方式描绘，但部部精彩深刻。
美国精神病人
《美国精神病人》听起来像是一部恐怖片、惊悚片或是血腥B级片，但这部由克里斯蒂安·贝尔 （Christian Bale）主演的电影其实描述了资本主义下的空泛生活，在享受了优渥的物质生活后，我们的人生有变得比较富裕吗？也许金钱上可以获得满足，但不知不觉的，我们却被金钱摆布，变成没有灵魂的赚钱机器。
纵然可以穿着高级西装、定制客制名片、塑造完美身材、潇洒地走在世界的金融中心华尔街，但夜晚开始，寂寞空虚的心灵却引起了内心不一样的自己。
空房间
《空房间》是金基德清新之作，但却是最沉重的电影，尤其是电影最后的一段充满禅意寓言「很难分别我们身处的世界是真实，还是虚幻」狠狠的赏了观众一巴掌，彷彿前面看到的所有剧情，都只是我们杂乱思维的幻象，金基德其实透过了空屋情人的剧情，表达了每一个中产阶级家庭所面临的问题和虚伪，以及独自个体的不存在感，电影符号简单却深刻、画面影像清淡，寓意却浓郁。
借刀杀人
迈克尔·曼的《借刀杀人》当初被包装成错误的方向，因为这部片跟动作电影没什么关系，甚至跟犯罪电影都有一点的差距，一个杀手和一个计程车司机的邂逅而建构的故事，激发出的就是「无奈的寂寞」；计程车司机麦克斯有着遥不可及的梦想，文森有着坚毅、冷漠的杀手性格，但他们都是洛杉矶城市里的边缘人，想要从短暂的人际关系获得温暖，最后文森一个人坐在电车车厢的画面，讽刺却也心酸。
羞耻
史蒂夫·麦奎因（Steve McQueen）和迈克尔·法斯宾德 （Michael Fassbender）的二次合作，从《饥饿》以身体当作解放的武器到《羞耻》以身体当作束缚自己的手铐，史蒂夫·麦奎因在纽约这个花花世界投下了非常残酷的冷漠，一个人要找到什么样极端的方式，才能填满之于这个城市的寂寞，才能忘却之于自己妹妹的不堪回忆？电脑里的残忍情色录影带、每晚与枕的女人，每一次用力的衝撞，都只更突显了主角的寂寞。
重庆森林
一个人吃着罐头、一个人跑操场、一个人打电话找人约会、一个人吃着主厨沙拉，何志武的寂寞很单纯，他以为他的寂寞建构在愚人节上，倒头来却不是，何志武的寂寞很贴近我们，却也有一个神秘墨镜女子的浪漫；一个人在半山电梯、一个人闯进陌生人的咖喱、一个人打扫着家里、一个人听着加州梦，阿菲的寂寞之于一种梦想，一种他冀望却失望的梦想，他的心也许丰沛，生活却始终寂寞；一个人对着毛巾说话、对着肥皂说话、一个人想着沙拉好还是炸鱼薯条好，633的寂寞生活可以算是《重庆森林》的总结，我们往往安慰着自己，自己其实不寂寞，我们有人可以聊天、有可人可寄託，但其实，每一个晚上，我们都是跟自己在讲话、跟着自己的回忆在交流…
她
2013年斯派克·琼斯（Spike Jonze）的《她》不知道感动了多少独自一人度过孤单夜晚的观众，整部片每一场戏都代表着孤独，一个人走在城市，一个人坐电梯，一个人收发电子邮件，一个人打着电动玩具，一个人和人工智慧聊天，最后爱上不存在的人工智慧，整部片的个体都只以一个人，我们要一个人去面对生活、面对人事物，以及面对沉痛的回忆。
机器人总动员
瓦力的存在之于地球的死寂，但相对的对于这个故事来说，就算我们面对绝望的寂寞，也都会有一个应对的方式；瓦力一开始是寂寞的，但他却可以苦中作乐，他一人面对一个巨大的星球，却不将自己的心困在窄小的内心，他展望天空，不曾绝望，就算他曾经失去EVE，就算他从不完美，但正式他的孤单，却改变了这个世界，重新点起了希望之火。
迷失东京
有《她》，当然也有《迷失东京》，这两部片几乎可以成为一个「寂寞都市二部曲」，我们可能会因为语言而在陌生的城市里迷失，或是巨大的交通系统而迷路，但什么也比不上在人生上的迷失，在热情上的失落，《迷失东京》的氛围、配乐、角色温度都有着浓浓的寂寞和呢喃，在高级饭店酒吧里的邂逅、在KTV外的依偎、在饭店窗边的沉默以及最后在东京街头的耳语，他们因为在异地而孤单，因为迷失而寂寞，却也因为寂寞而相爱。
月球
我们愿意接受什么样的条件，将自己置身在一个人的世界三年？而我们又有多少的能力，去承担人生中所有的希望来自一个无限复制的回忆里？如果你想像的一切，都只是别人所经历的过程，我们要如何面对？《月球》所提出的「寂寞概念」震撼是我前所未见的，当一个人的记忆能够被两个人分割时，那它就已经不是一个个体，他将承受被分割的寂寞，尤其是千千万万个个体时…
出租车司机
很难去想像有什么电影比这部片还要寂寞，这部片不但寂寞，同时也绝望，我们身处在优渥的年代中，很难感受战后的社会，一个经历战争的计程车司机，在纸醉金迷的纽约曼哈顿穿梭，看着这个城市的美丽、奢华，也看着政治的形成和荒谬，计程车司机每天接触许许多多的人，却也同时是最没有交际的人物，他们对乘客来说也许是空气、也许是路人，马丁在崔维斯这个角色上，赋予了退伍军人对于社会衔接的批判以及政治的讽刺，那样的心灵空虚是透过时代去建构的细腻安排，绝望的寂寞，代表着《出租车司机》的经典伟大。
