每个人都是一本书，用千千万万段经历串连起人生的故事。每件衣服也不仅是用来遮挡或御寒的物品，它是最贴近我们肌肤的伴侣，它承载了历史的记忆、文化的精髓、匠心的坚守……
我们买一件衣服，或许只是因为自己一瞬间的喜欢；但是，要做出一件让人始终喜爱的好衣服，却要经历精选面料、精心设计、精巧制作的各个环节，凝聚着无数人的智慧和心血。
木棉道人始终相信：衣服一定是有自己的故事的。一件有故事的衣服，不仅能懂得人的内心对美的渴望与追寻，更能在穿着者中遇见更多的知音。20多年来，我们不仅是在做衣服，也是在用心写一卷木棉道着衣人的故事集。
今年，邀您与我们一起来书写，来见证。
伍拾叁
穿华服，化中式妆
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菩萨蛮
唐·温庭筠
小山重叠金明灭，
鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，
弄妆梳洗迟。
照花前后镜，
花面交相映。
新帖绣罗襦，
双双金鹧鸪。
想成为一个精致的汉服小仙女，
除了拥有仙气翩翩的华服，
也要学会化和衣服相称的妆容。
说起化妆，很多人表示这题我会：
无论是时下最流行的网红韩系妆、
自然清透的日系妆、
还是烈焰红唇的欧美妆
都可以信手拈来！
殊不知，与华服最搭的妆容，
还是我们的中式妆。
中国拥有几千年的化妆史，
《楚辞·大招》中曾写道：
“粉白黛黑，施芳泽只”。
可见在先秦时期，
女人们已经开始涂粉、画眉、搽香。
真正的中式妆讲究妆面整洁，
轮廓立体，眉眼干净清晰，
端庄大方中不乏优雅知性。
黛色远山眉，流连丹凤眼，
可以含蓄可以娇艳，
如云锦般流光溢彩……
中国著名彩妆大师毛戈平老师为素人所化的中式妆，
因妆后的效果太过惊艳，被网友称为“换头”▲
一个寻常的清晨，
院墙高耸的庭院里春莺啾鸣。
刚起床的少女梳洗完毕，
慵懒地坐在铜镜前，
旁边站着垂首待侍的丫鬟。
镜前女子玉手芊芊，
兰花指微翘，
打开妆奁，描红点唇。
香炉氤氲，微风习习。
这就是约两千年前
中国古代女子化妆场景。
今天，就让我们一起来看看
中国风妆容的教程。
敷粉
翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。
抬粉面、韶容花光相妒。绛绡袖举。
云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。
竞斗草、金钗笑争赌。
——柳永《夜半乐·艳阳天气》
所谓“肤如凝雪”“冰肌玉骨”，
无论是古代还是现代，
肤白貌美都是美女的标配之一。
古代化妆的第一步和现代人一样，
也是敷粉。
古人擦的粉材料多选自“米粉”，
除了米粉之外，还有铅粉。
一般是将白铅化成糊状的面脂，
吸干水分，碾成粉末或做成固体的形状，
使用的时候就能涂成个大白脸。
而现在我们一般不建议涂太厚重的粉，
大家根据自己的肤色和肤质，
选择妆面看起来自然舒适的粉底。
需要注意的是，
敷粉之前要做好保湿和打底，
这样，妆面才会看起来更服帖干净。
描眉
南国有美女，粲粲玉雪颜。
眉目艳华月，色映清秋寒。
粉黛不敢涴，佩服惟幽兰。
——刘基《美女篇》
形容女生美，我们可以说眉清目秀，
形容男生帅，我们可以说星眉剑目。
在中国传统审美里，眉毛和眼睛，
总是扮演着很重要的角色。
比如《红楼梦》里，
宝玉初见黛玉，最先注意到的，
是黛玉的“两弯似蹙非蹙罥烟眉，
一双似喜非喜含情目”。
因此画古典的中式妆，
眉形大有讲究。
汉代，一般流行纤细修长眉形（翠眉）。
魏晋时期，沿袭汉代的长眉，
并流行眉头相连的细长眉。
唐代，眉形千变万化，
初唐眉形浓而阔长，
盛唐眉形纤细修长，
中唐以后眉形短而阔。
宋代又重新兴起纤细秀丽的长蛾眉。
明代，眉形纤细弯曲，
出现了长短深浅的变化。
我们现在的中式妆，
用得最多的是柳叶眉。
柳叶眉不能过粗，
轻微的弧就可以，
能够缩小宽额头，
打造小脸型。
再就是却月眉，
却月眉比柳叶眉略宽，
也更弯曲，形如新月。
有诗云：“诏下人间觅好花，
月眉云海选人家”；
“春江欲破临妆镜，
试写纤纤却月眉”。
又或者传说中的黛玉眉，
这种眉形十分纤细精致，
像挂在空中的一抹轻烟，
非常适合穿端庄温婉的汉服的小姐姐。
对于五官比较立体的菱形脸女生，
还可以选择画挑眉。
挑眉的眉尾稍稍向下，
看起来高级又娇俏，
还能修饰颧骨高的问题。
眼影
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
——李清照 《浣溪沙·闺情》
眼睛是心灵的窗户，
在没有眼线笔和眼影的古代，
女子们会将胭脂涂抹于眼下，
使面色更加红润饱满，楚楚动人。
在现代的汉服妆容中，
红色眼影和粉色眼影的出场率也超高，
这种色系的眼影日常使用，
很可能会产生“家暴既视感”，
但是一旦搭配上汉服，
立马就变了一番模样，
显得温婉柔情，眼波动人了起来。
我们画眼影的时候，
需要注意步骤和手法，
首先用浅色打底，
然后选择深棕晕染眼窝，
最后用适合自己的眼影色晕染眼尾，
下眼影也要带到，
眼睛会更有神。
胭脂
自爱残妆晓镜中，环钗漫篸绿丝丛。
须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。
——元稹 《离思五首》
胭脂就是我们现代说的腮红。
它起源于商纣时期，
燕国的女人用花瓣凝脂涂脸。
颜色不可过于红，
要呈现自然的感觉，
最好的妆容便是妆若无妆。
所以古人云:“胭脂谁与均淡，
偏向脸边浓。”
古代女子在喜庆的日子会涂抹胭脂。
用这种红色脂膏涂抹面颊和嘴唇，
能让姑娘们笑带春风，面如桃花，
于是出现了一系列美妆风潮，
比如酒晕妆、飞霞妆、桃花妆等等~
花钿
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
——吴均《采莲曲》
所谓花钿，是古代女子
贴在眉间和脸上的一种小装饰物。
唐李复言《续玄怪录·定婚店》说韦固妻
“眉间常贴一钿花，
虽沐浴、闲处，来尝暂去”。
花钿有红、绿、黄三种颜色，
以红色为最多。
以金、银制成花形，蔽于发上。
花钿的颜色丰富多彩，
其颜色取决于花钿的质料，
如金箔片为金色，闪烁反光；
黑光纸为黑色，烟烟闪亮；
鱼腮骨为白色，洁净如玉。
其他根据图案需要绘上各种颜色的，
更是争奇斗妍，绚丽多彩。
而现在的小仙女们
更多的是选择用一些颜料绘制，
大部分都是红色系的颜料。
更粗暴一点的就是直接上口红的了，
这样比起那种贴上去的花钿不那么容易掉，
而且花色也很丰富，
只要你会画画，脑洞够大，
就不愁没有新的创意啦！
面靥
香莲烛下匀丹雪。妆成笑弄金阶月。
娇面胜芙蓉。脸边天与红。
玳筵双揭鼓。换上花茵舞。
春浅未禁寒。暗嫌罗袖宽。
——晏几道 《菩萨蛮》
面靥在唐朝时最盛，
是施于面颊酒窝处的一种妆饰 , 也称妆靥。
它起初并不是用来妆饰,
而是宫廷生活中的一种特殊标记。
后来逐渐成为一种妆饰，
专门点在唇颊两处。
面靥可以使面部表情更生动，
看上去更活泼可爱，更加妩媚动人，
故被看做貌美标致的征象之一。
在唐代刘恂 《岭表录异》卷中有记载：
“鹤子草，蔓生也。
其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。
当夏开花，又呼为绿花绿叶。
南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”
想要追忆唐朝风尚的小姐姐，
可以尝试点一下面靥，
如果自己有酒窝，
面靥的效果更是曼妙可人。
口脂
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
——元稹《会真诗三十韵》
影视剧中，常有女子化妆的场景，
有时是打开首饰盒，
挑起一点胭脂点在唇上；
有时是拿出一张形同红纸的薄片，
在唇边轻抿几下。
这都是古代女子使用的“唇膏”，
最早又叫“口脂”。
口脂可以增加口唇的鲜艳，
给人健康、年轻、充满活力的印象。
这种喜爱的程度可以从
《唐书·百官志》中看到，书中记：
“腊日献口脂、面脂、头膏及衣香囊，
赐北门学士，口脂盛以碧缕牙筒。”
这里写到用雕花象牙筒来盛口脂，
可见口脂有着多么珍贵的地位！
充满智慧的中国女子
用口脂化出各种唇形。
古代流行过圆形、心形等，
但精致小巧的唇
始终是中国古代女子唇形的主流，
即“樱桃小口一点点”，
正如唐朝诗人岑参在
《醉戏窦美人诗》中所说：
“朱唇一点桃花殷。”
所谓点的意思，
就是不将上下唇全部涂满。
而是在下唇中间部位，
涂成一大圆形点，
借以改变原有唇型，
使唇厚的变薄，嘴大地变小，
看上去就像樱桃一样，
娇小红艳，美丽动人。
我们现在画唇妆，
首先用唇线笔勾勒唇型，
再用颜色一样的口红涂满整个嘴唇，
最后突出唇峰。
完成以上步骤，
一个精致的中式妆就化好了。
也唯有这最具东方神韵的妆容，
才能与华服一起，
营造出独特的中式美。
